女巫店的原創舞台：彭郁晶、女性夜晚與Demo挑選的幕後工作
黃小禎帶著一卷錄音帶詢問演出機會，屋塔寄出Demo後，等到貝斯手服役時才接到聯絡。彭郁晶在2015年《吹音樂》訪談中留下這些細節，讓女巫店不只是成功歌手名單，而是一個必須聽作品、作選擇，也會錯過來信的工作現場。
先問女生能不能自在地玩到晚一點
2015年《女人迷》專訪中，彭郁晶回憶學生時期對男性主導夜間場所的不自在，希望提供女性能留下、表達想法的地方。店的起點也與女書店朋友告知樓下花店搬離、邀她開咖啡館有關。
這兩條線索連在一起，女巫店便不只是碰巧由女性經營的咖啡館。誰邀請她、周圍已有什麼文化網絡，以及她想回應哪些使用者的感受，都參與了空間的形成。女性友善也不是牆面符號就能完成；重點在於人坐下後，是否不必把自己放進某種為他人服務的角色。
原創演出，回應了另一個場所的消失
《吹音樂》訪談記錄，Scum停止營運後，地下樂團經朋友牽線尋找演出位置，女巫店逐漸承接需求。不同口述資料對早期時間點的表述未完全一致，本文不以單一回憶指定所有演出的起始日期。
但可以確定的工作關係，是一個餐飲空間接住了另一處失去的舞台。演出文化不只靠新店不斷出現，也靠有人願意承接創作者已經存在的需求。原創作品在此不是裝潢上的態度，而是節目安排的選擇：讓人說自己的話，而不只是再唱一次已經被市場認可的聲音。
從一卷Demo到一晚節目
同份《吹音樂》專訪中，彭郁晶談到聆聽大量Demo、評估尚未成熟但值得期待的創作者，並舉黃小禎與屋塔為例。節目單上短短一行名字，背後有篩選與聯絡，而非只要喜歡音樂就會自然形成。
挑選新作品有一種無法完全量化的風險：成熟度不足不等於沒有可能，現成知名度也不等於適合這個場所。場館要在觀眾的時間與創作者的試驗之間作判斷。這份勞動不容易被拍進演出照片，卻決定了哪些聲音能第一次出現在陌生聽眾面前。
音量之外，還有門外的人
彭郁晶也在訪談中指出，住商混合巷弄不只面對表演聲量，演出空檔的店外聊天同樣困擾街坊，因此需要員工協助維持秩序。
這讓舞台責任延伸到最後一首歌以外。觀眾投入聆聽，不代表散場後可以不理會其他人的生活；餐飲員工也不只處理點餐，而要協助演出與住戶共存。文化場所能否長期留下，往往受這些細小但反覆發生的工作影響。把它們寫成單純的浪漫聚落，就會漏掉維持日常的人。
成名之前的機會，也值得被記住
官方問答現在仍區分一般餐飲與演出時段，節目不是每天都有。第一次前往，可以先從正式節目單聽一首作品，再決定想參與哪一晚。
女巫店的重要性，不必只在誰後來站上更大的舞台。當年願意聽一卷陌生錄音帶、安排一次尚未知道成果的演出，就已經讓創作者多了一個說話位置。若只有成名者被保留在歷史裡，場所當時承擔的不確定，反而會被事後的成功遮住。女性夜晚、作品挑選與街坊協調堆疊起來，才是這間小店超過名人回憶錄的厚度。
人物與早期經營細節依2015年訪談整理；實際節目與入場方式以女巫店最新公告為準。
